시티 스트리트
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1. 개요
시티 스트리트는 1931년 개봉한 미국의 범죄 영화로, 갱단 두목의 딸 난이 사격장 쇼맨 키드를 사랑하면서 겪는 갈등을 그린다. 난은 아버지의 범죄에 연루되어 감옥에 갇히지만, 키드는 그녀를 구하기 위해 갱단에 가입한다. 그러나 난은 감옥에서 겪은 변화로 갱단 생활을 거부하고, 키드는 그녀를 지키기 위해 고군분투한다. 영화는 갱스터 영화 장르를 넘어선 현대판 도덕극으로 평가받으며, 루벤 마물리안 감독의 혁신적인 촬영 기법과 실비아 시드니, 게리 쿠퍼 등 배우들의 열연이 돋보인다.
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| 시티 스트리트 - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 원제 | City Streets |
| 감독 | 루벤 마물리안 |
| 제작 | E. 로이드 셸던 |
| 각본 | 올리버 H.P. 개릿 |
| 각색 | 맥스 마신 |
| 원작 | 대실 해밋 |
| 출연 | 게리 쿠퍼 실비아 시드니 폴 루카스 |
| 촬영 | 리 가메스 |
| 편집 | 윌리엄 셰이 |
| 제작사 | 파라마운트 픽처스 |
| 배급사 | 파라마운트 픽처스 |
| 개봉일 | 1931년 4월 18일 (미국) |
| 상영 시간 | 83분 |
| 국가 | 미국 |
| 언어 | 영어 |
2. 줄거리
난 쿨리(실비아 시드니)는 갱단 두목 팝 쿨리(가이 키비)의 딸로, 사격장 쇼맨 키드(게리 쿠퍼)를 사랑한다. 쿨리는 키드에게 갱단에 가입하여 돈을 벌라고 설득하지만 실패한다. 난의 아버지 팝은 밀주업자 두목 블랙키(스탠리 필즈)를 살해하는데, 이는 빅 펠라 마스칼(폴 루카스)이 블랙키와 블랙키의 여자친구 애기(윈 기브슨)의 관계에 반대했기 때문이다.
이 영화의 주요 등장인물은 다음과 같다.
팝은 블랙키를 쏜 후 난에게 총을 건네 살인에 연루시킨다. 난은 갱단이 무죄를 주장할 것이라고 믿고 순진하게 죄를 뒤집어쓰지만, 감옥에 갇힌다. 팝 쿨리는 키드에게 갱단에 가입하여 난을 구출하라고 설득하고, 키드는 그녀를 사랑하기 때문에 그렇게 한다. 그러나 난은 감옥에 수감된 이후 태도가 변한다. 키드가 감옥에 있는 난을 방문했을 때, 난은 동료 재소자의 갱스터 남자친구가 감옥 밖에서 총에 맞아 죽는 것을 목격한 후 갱단에 연루된 것에 대해 두려움을 느낀다. 난은 형기를 마치고 석방되었을 때, 더 이상 갱단과 아무 관계도 맺고 싶어하지 않는다. 그녀는 키드에게 갱단을 그만두라고 설득하려 하지만, 그는 거절한다.
그 이후로 상황은 악화된다. 난은 아버지 팝이 뉘우치지 않고, 팜시(베티 싱클레어)라는 여자와 관계를 맺고 있다는 것을 알게 된다. 마스칼은 난을 매우 좋아하게 되어 그녀에게 환영 파티를 열어주고 그녀에게 밤새도록 춤을 강요한다. 키드는 난에 대한 자신의 권리를 주장하자, 마스칼은 그를 위협하고 부하들을 보내 그를 죽이려 하지만, 키드는 그들의 무장을 해제하고 마스칼을 쫓아간다.
사랑하는 사람이 죽을까 두려워진 난은 마스칼에게 가서 그를 경고하고, 키드의 목숨을 구하는 대가로 자신을 그에게 제공한다. 마스칼의 정부가 된 애기는 마스칼이 난을 선택하면서 자신을 버리자 난의 총으로 그를 쏘고, 난은 살인 혐의를 받는다. 키드는 스스로를 갱단 두목이라고 칭하고, 마스칼의 부하 셋과 함께 차를 타고 난과 도주하지만, 그들은 그를 죽이려 한다. 키드와 난은 경쟁 갱단에게 "납치"당한다. 그들은 기차와 경주하며 빠른 속도를 유지한다. 난은 그들에게 총을 겨누고 무장 해제시킨다. 키드는 "별일 없기를" 바라며 갱들을 내려주고, 맥주 사업을 그만두었다고 말하며 난과 함께 차를 몰고 떠난다.[5][6]
3. 등장인물
이 외의 등장인물은 하위 섹션에 정리되어 있다.
3. 1. 주연
3. 2. 조연
| 배우 | 배역 |
|---|---|
| 폴 루카스 | 빅 펠로우 마스칼 |
| 윌리엄 스테이지 보이드 | 맥코이 |
| Wynne Gibson|윈 기브슨영어 | 애기 |
| 가이 키비 | 팝 쿨리 |
| 스탠리 필즈 | 블랙키 |
| 베티 싱클레어 | 팬지 |
| 로버트 호먼스 | 경찰 반장 |
| 바바라 레너드 | |
| 앨런 카밴 | |
| 빌 엘리어트 | |
| 노먼 포스터 | |
| 파울레트 고다드 | |
| 버트 핸론 | |
| 매티 켐프 | |
| 밥 코트먼 | |
| 에단 레이드로 | |
| 케이트 드레인 로슨 | |
| 에드워드 르세인트 | |
| 스탠리 맥 | |
| 프랭크 맥클루 | |
| 윌리엄 H. 오브라이언 | |
| 할 프라이스 | |
| 조지 리가스 | |
| 윌라드 로버트슨 | |
| 딕 러쉬 | |
| 마이크 텔레겐 | |
| 해리 텐브룩 | |
| 닉 톰슨 | |
| 레오 윌리스 |
4. 제작
대실 해밋은 파라마운트와 계약을 맺고 "방과 후"라는 짧은 줄거리를 썼다. 초기 시나리오에서는 16세 소녀가 주인공이었으나, 이후 청년으로 변경되었다. 게리 쿠퍼는 "키드" 역으로, 클라라 보우는 "낸" 역으로 캐스팅될 예정이었으나, 보우의 신경쇠약으로 실비아 시드니로 교체되었다.[11] 올리버 H. P. 개럿과 맥스 마르신은 해밋의 가벼운 이야기를 하류층의 삶에 대한 도덕극으로 변모시켰다.[8] 루벤 마물리안은 B. P. 슐버그의 제안으로 연출을 맡았으며, 촬영 과정에서 스튜디오의 통제를 피하기 위해 여러 변화를 주었다.[9][10]
4. 1. 기술적, 미학적 혁신
루벤 마물리안 감독의 영화 《시티 스트리트》는 사운드 제작에서 "내레이션" 사용을 시연한 최초의 영화 중 하나로 평가받는다.[12][13] 마물리안은 두 개의 사운드 채널을 사용하여 "주관적 사운드" 효과를 만들어 냈다. 예를 들어, 키드(게리 쿠퍼)의 목소리는 화면에 낸(실비아 시드니)의 얼굴만 보일 때 들렸는데, 이는 쿠퍼가 말하는 생각을 시드니의 생각에 중첩시키는 극적 장치였다.[14][15]파라마운트 홍보 담당자들은 관객들이 배우의 입이 움직이지 않는데도 캐릭터의 말을 듣는 것에 당황할 것이라고 우려했지만, 마물리안은 관객들이 사운드와 시각적 요소를 즉시 통합할 것이라고 확신했고, 실제로 그렇게 되었다.[16]
마물리안은 19세기 유럽 음악 고전을 활용하여 촬영 기법의 효과를 심화시키려 했다. 그는 웅장한 교향곡 녹음의 모조품을 거부하고, 진정한 걸작을 음악적 장식으로 사용해야 한다고 주장했다.[17]
5. 평가
《뉴욕 타임스》는 루벤 마물리안 감독의 "사진술적 기교"가 인물과 서사 발전을 희생하지만, "독특한 카메라 스턴트와 앵글"은 긍정적이라고 평가했다.[18] 배우들의 연기는 전반적으로 매력적이라고 평가했지만, 폴 루카스를 빅 보이 마스칼 역으로 캐스팅한 것은 아쉬움을 남겼다고 했다.[18] 이는 훈련된 노새가 등장하는 보드빌 스케치로 보완되어 "진정한 즐거움"을 선사한다.[18]
6. 주제
《시티 스트리트》는 단순한 갱스터 영화를 넘어선 "현대의 도덕극"으로 평가받는다. 영화는 밀주와 갱스터들 간의 권력 투쟁을 다루지만, 주제를 스타일리시하게 다루어 1927년 무성 영화 《언더월드》를 연상시킨다.[20][21][22] 주인공 키드와 난은 탐욕과 욕망에 굴복할지, 아니면 더 나은 본성을 따를지 선택의 기로에 놓인다. 영화는 폭력적인 장면을 직접적으로 묘사하는 대신, 인물들의 심리적 갈등과 선택에 초점을 맞춘다.[24][25][26]
7. 기타
1928년에 《암흑가의 여인》이라는 제목으로 영화화되었다. 윌리엄 A. 웰먼이 감독하고, 클라라 보우가 주연을 맡았다. 처음에는 보우와 게리 쿠퍼가 주연을 맡을 예정이었다.[27]
참조
[1]
서적
Filmography
1969
[2]
서적
Filmography and Stageography And “It remains essentially a romantic melodrama.”
1993
[3]
서적
Short plot sketch. And: “...high melodrama...” unlike the original story.
1993
[4]
웹사이트
AFI's 10 Top 10 Nominees
http://connect.afi.c[...]
2016-08-19
[5]
서적
Extended plot synopsis.
1969
[6]
서적
Short plot sketch.
1993
[7]
서적
2024
[8]
서적
Hammett's treatment “had no such moral vantage point.”
1993
[9]
서적
1993
[10]
서적
“...bypassing accepted channels, thereby challenging the pecking order...Many studio bosses did not want to hire someone with such disregard.”
1993
[11]
서적
1993
[12]
서적
“...disembodied voiceover (''City Streets,'' 1931)...”
2007
[13]
서적
“Technically, City Streets is known for Mamoulian's invention of the ‘voice-over’”
1993
[14]
서적
“...subjective sound...”
1969
[15]
서적
"''City Streets'' is flamboyantly inventive with both sound and image, but its ordinary story is just a pretext for cinematic experiments…"
2007
[16]
서적
"At first the studio marketing department was concerned that hearing someone on the screen talking without seeing their lips move would cause laughter and bewilderment in the audience.” And: Compared to stage “soliloquy” and confirmation of audience comprehension."
1993
[17]
서적
Another unique contribution was Mamoulian made in this film was to introduce musical classics to the film's soundtrack, much as he had done with the background music on stage productions.” See these pages for all quoted material.
1993
[18]
간행물
Beer and Crime
https://www.nytimes.[...]
1931-04-18
[19]
서적
Mamoulian's approach reduced the likelihood of censor board interference.
2024
[20]
서적
See here for comment by [[Andrew Sarris]].
1969
[21]
서적
"[E]ven such contemporaneously set films as City Streets...do not really have a genuine feeling for the present day.”
2007
[22]
서적
“...City Streets is a rather cheerful gangster film...”
2007
[23]
서적
Capone “found it to be the best of the gangster films.”
1993
[24]
서적
1993
[25]
서적
Mamoulian quickly developed a taste for nostalgic Americana and a suspicion of the benefits of the modern world. In fact, even such contemporaneously set films as City Streets...do not really have a genuine feeling for the present day.”
2007
[26]
서적
For “nature” symbolism, see here for image of final sequence.
2024
[27]
웹사이트
http://www.imdb.com/[...]
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